La música en la construcción de la identidad uruguaya: Reflexiones en ocasión del Bicentenario del proceso de emancipación nacional



Bibliografía Seleccionada

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1878    “La ópera Parisina del Maestro Oriental Tomás Giribaldi”. La Nación (Montevideo). 15 de septiembre de 1878, 1.
1878    “Parisina”. La Colonia Española (Montevideo). 17 de septiembre de 1878, 1.
1918    “Hablando con nuestros autores / El maestro León Ribeiro y su realización musical”. El Bien Público (Montevideo). 23 de febrero, 3.

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  • 1. Aristóteles, Política [Introducción de Carlos García Gual / Traducción de Patricio de Azcárate] (Madrid: Espasa Calpe, 2007):21
  • 2. Lauro Ayestarán, La Música en el Uruguay (Montevideo: Servicio e Difusión Radio Eléctrica, 1953): 684.
  • 3. Ibíd., 718-38.
  • 4. José Pedro Barrán, Historia de la Sensibilidad en el Uruguay / Tomo 2: El disciplinamiento [1860-1920] (Montevideo: Grupo Editor, 2004): 11; “Esa sensibilidad del Novecientos que hemos llamado ‘civilizada’, disciplinó a la sociedad; impuso la gravedad y el ‘empaque’ al cuerpo, el puritanismo a la sexualidad, el trabajo al ‘excesivo’ ocio antiguo, ocultó la muerte alejándola y embelleciéndola, se horrorizó ante el castigo de los niños, delincuentes y clases trabajadoras y prefirió reprimir sus almas, a menudo inconsciente del nuevo método de dominación elegido, y, por fin, descubrió la intimidad transformando a ‘la vida privada’, sobre todo de la familia burguesa, en un castillo inexpugnable tanto de los asaltos de la curiosidad ajena como ante las tendencias ‘bárbaras’ del propio yo a exteriorizar sus sentimientos hacerlos compartir por los demás”.
  • 5. [5] Leonardo Manzino, León Ribeiro – Sesquicentenario del Compositor Romántico Uruguayo (Montevideo: Serie Los Románticos Uruguayos / Música): 2004; y “La Música Uruguaya en 1892 con Motivo del IV Centenario del Encuentro de Dos Mundos”, Revista Latinoamericana de Música 14/1 (1993): 102-30
  • 6. Leonardo Manzino, La Ópera Uruguaya del Siglo XIX – Estrenos de Tomás Giribaldi en el Teatro Solís (Montevideo: Serie Los Románticos Uruguayos / Música): 2010.
  • 7. Silvia Rodríguez Villamil, Las Mentalidades Dominantes en Montevideo [1850-1900] (Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1968): 37-8.
  • 8. Ibíd., 17-34; Rodríguez Villamil discute problemas teóricos y metodológicos para la definición del concepto de “mentalidad”, el marco de referencia para el estudio de las mentalidades a nivel histórico, la formulación operativa del análisis de las mentalidades y la elección de fuentes para el estudio de las mentalidades en Montevideo a partir de periódicos y revistas publicados entre 1876 y 1892.
  • 9. Ibíd., 46.
  • 10. “La Ópera Parisina del Maestro Oriental Tomás Giribaldi”, La Nación (Montevideo), 15 de septiembre de 1878, 1.
  • 11. En la presentación de Leonardo Manzino, León Ribeiro: Sesquicentenario del Compositor Romántico Uruguayo (Montevideo: Serie Los Románticos Uruguayos / Música, 2004): iii; Pilar Pérez Piñeyro señala: “. . . Blanes ya había vuelto de su primer viaje como becado a Italia y se encontraba pintando, desde 1875, la emblemática obra sobre el Juramento de los Treinta y Tres Orientales. Las gestiones realizadas por el pintor ante el gobierno nacional para lograr apoyo financiero nunca fructificaron, de modo que después de presentar a las autoridades la obra terminada en diciembre de 1877, y de exhibirla en su taller durante varios meses, concluirá donándola al patrimonio del Estado uruguayo”.
  • 12. “Parisina”,  "La Colonia Española" (Montevideo), 17 de septiembre de 1878, 1.
  • 13. Gemelos, “La Parisina—Ovaciones entusiastas al autor Tomás E. Giribaldi”, El Ferro-Carril (Montevideo), 16 de septiembre de 1878, 2.
  • 14. “Hablando con nuestros autores / El maestro León Ribeiro y su realización musical”, El Bien Público (Montevideo), 23 de febrero de 1918, 3.
  • 15. Pedro P. Bermúdez, El Charrúa (Montevideo: Imprenta Uruguaya, 1853).
  • 16. Samuel Blixen (con el seudónimo Suplente), “Liropeya / Ópera en cuatro actos del maestro Ribeiro”, La Razón (Montevideo), 31 de agosto de 1896, 1.
  • 17. Daniel Muñoz (con el seudónimo Sansón Carrasco), “Liropeya”, La Razón (Montevideo), 24 de enero de 1884, 1.
  • 18. Comisión del IV Centenario, Montevideo Colón (1892), 8.
  • 19. Raúl Montero Bustamante, “La Música”, en Libro del Centenario de Uruguay 1825-1925 (Montevideo: Agencia Publicidad Capurro, [1925], 672; incluye la “Sociedad Musical La Lira” (llamada posteriormente “Conservatorio Musical La Lira”) como el primer centro de enseñanza musical creado en el Uruguay en 1873. Es considerada la primera institución que difundió la música de maestros uruguayos y extranjeros y organizó los primeros conciertos sinfónicos del Uruguay bajo la dirección del maestro Formentini.
  • 20. José Fenández Saldaña, Diccionario Uruguayo de Biografías 1810-1940 (Montevideo: Amerindia, 1945), 1143; incluye a Luis Sambucetti como director de esta escuela de música fundada en 1890.
  • 21. Revista musical que fue publicada durante 67 años entre 1885 y 1952 constituyendo la publicación musical periódica de mayor tiraje en América durante los siglos XIX y XX.
  • 22. Revista musical semanal publicada en Montevideo entre mayo de 1890 y diciembre de 1892. Se publicaron dos números de una segunda época en noviembre de 1903 y enero de 1904.
  • 23. Leonardo Manzino, “La Música Uruguaya en 1892 con Motivo del IV Centenario del Encuentro de Dos Mundos”, Revista de Música Latinoamericana 14/1 (1993): 108; reproduce la carátula del libreto impreso del Colón de Ribeiro donde se lee ‘Original de Nicolás Granada’ (la misma persona, si es que no existió un homónimo, que dirigió el censo de Montevideo en 1884).
  • 24. Antonio Camps, “Colón – ópera en un acto del maestro oriental Sr. Ribeiro”, El Día (Montevideo), 22 de octubre de 1892, 1.
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